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天下第五行书--韭花帖

7行,63字。《韭花帖》是一封信札,内容是叙述午睡醒来,腹中甚饥之时,恰逢有人馈赠韭花,非常可口,遂执笔以表示谢意。

 《韭花帖》杨凝式书, 行书 墨迹麻纸本, 高26厘米,宽28厘米, 共7行,63字。《韭花帖》是一封信札,内容是叙述午睡醒来,腹中甚饥之时,恰逢有人馈赠韭花,非常可口,遂执笔以表示谢意。

  《韭花帖》萧散简静,舒朗空灵,董其昌曾说:少师韭花帖,略带行体,萧散有致,比少师他书欹侧取态者有殊,然欹侧取态,故是少师佳处。此帖的字体介于行书和楷书之间,布白舒朗,清秀洒脱,深得王羲之《兰亭序》的笔意。《韭花帖》,被称天下第五行书。尽管《韭花帖》无论在用笔还是在章法上都与《兰亭序》迥然有别,但其神韵却与之有异曲同工之妙,黄庭坚赋诗盛赞其说:世人尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子,下笔便到乌丝阑。

  《韭花帖》不仅字体,用笔有萧散之感,更重要的是《韭花帖》的字距, 行距均拉开至极限,打破了行书行距与字距都不大的旧格局,一些字甚至超出结字常规,或左右错位、或上下不齐、或头重脚轻,或疏,或紧……然而一切出于自然,毫无造作之气,显示出一种空灵淡远的美。清曾协均《题韭花帖》:《韭花帖》乃宣和秘殿物,观此真迹,始知纵逸雄强之妙,晋人矩度犹存,山谷比之散僧入圣,非虚议也。

   目前所知《韭花帖》有三本:一为清内府藏本,今藏无锡博物馆,曾刻入《三希堂法帖》中;一本为裴伯谦藏本,见于《支那墨迹大成》,今已佚;一本为罗振玉藏本。据考证,三本中只有罗振玉藏本为真迹。此帖历来作为帝王御览之宝深藏宫中,曾经入宋徽宗宣和内府,和南宋绍兴内府。元代此本为张宴所藏,有张宴跋,明时归项元汴、吴桢所递藏。乾隆时鉴书博士冒灭门之罪,以摹本偷换,摹本留在宫中,即为清内府藏本;真迹后来流入民间,清末为罗振玉购得收藏,今不知所在. 摹本藏无锡博物馆.

杨凝式(873954)生于唐懿宗咸通十四年,卒于后周世宗显德元年(954年),享年八十二岁。字景度,号虚白,陕西华阴人。历仕唐末及五代。杨凝式在古代艺术家中,可谓长寿者,这恐怕与其萧散淡泊的心境不无关系。唐末为秘书郎,五代时官至太子少师,也称杨太师。他曾佯疯自晦,所以杨疯子便成了他的雅号。他能吟诗,多杂诙谐,尤善于书札。杨凝式的字多写在墙上,笔法纵逸遒放。黄庭坚至洛阳遍观僧院壁间墨迹,他说:杨少师书,无一字不造微入妙,当与吴生画为洛中二绝。又说:有晋以来,难得脱然都无风尘气似二王者,惟颜鲁公,杨少师仿佛大令尔;鲁公书今人随俗多尊尚之,少师书口称善而腹非也。欲深晓杨氏书,当如九方皋相马,遗其玄黄牝牡乃得之。此后,书坛以颜杨并称。杨凝式的行草书也奔放奇逸,有《卢鸿草堂图跋》,气势雄浑,极似颜真卿《祭侄文稿》。狂草《神仙起居法》纵横恣肆,《海岳书评》说其如横风斜雨,落纸云烟,淋漓快目。他有一首《题怀素酒狂帖后》诗,可视为他自己书法创作的经验总结:

十年挥素 学临池,始识王公学卫非。草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。”(《全唐诗》卷七一五)他的书风直接影响北宋书坛,是由唐入宋的一大枢纽。楷书,麻纸,可视为杨氏楷书的代表作。明人董其昌曾为此帖题跋,称此帖略带行体,萧散有致。以此视帖,不仅字体,用笔有萧散之感,更重要的是《韭花帖》的字距,行距均拉开至极限,然而其行气纵贯而舒朗空灵,因此在行款上独树一帜,为前代未有。仅此一点,便使它独立于古代各家的名作之林了。此外,《韭花帖》在单字结体上独出机杼,或戴高帽,或左右分离,或重心偏移,或轻头重脚,妙趣横生。又似出于自然,并无造作之感。在造型上,可谓匠心独运,出奇制胜,妙不可言。如寝、猥、赐、叶、之、花、味、贯、珍、伏、察等字,虽然结体在一些部位上变化有超出常规的地方,但绝无做作之感,似信手为之,妙趣横生。

杨凝式楷法精绝,师欧、颜而笔迹纵放。多遨游佛道祠庙,遇山水胜迹,辄流连赏咏,有垣墙断缺处,顾盼引笔,若与神会。宋黄庭坚在洛阳,遍观僧壁间,以为杨凝式书与吴道子画为洛中二绝

《韭花帖》在结体和布局上,有一个显著的特点,就是能充分利用虚与实的关系,移易位置,使字在疏密强烈反差的组合下,展现出深邃的意境。如帖中”“字,上面的宝盖头与下面的字适当挪移位置,拉开间距,笔画少的显得十分宽松,笔画多的反而紧密,这种一反均衡匀称的排列组合形式,使字愈益臻于天趣盎然神行天下的境界。读者似乎能通过这种舒敛反差所透出的虚白中,生发出不知多少神奇的遐想。此帖对疏密关系的处理,形成于有意无意之间,存在于抽象的感悟之中,充满自然的情性。

从章法上看,《韭花帖》的特色更加明显。在字距和行列的组合中,采取的是有行无列法。字距和行距拉得很开,特别是字距在紧密中不断透出虚白来,如字之间、字之间、字之间,有的几乎相隔一个字的空间,这在以往的书作中是少见的,增加了章法中的贯气难度,极为大胆。《韭花帖》这种强调疏密相衬,以疏为主的结体、布局方法,上接二王,下启宋四家,直接开创了行书写意的新风气,对后世也产生了难以估量的深远影响。

《韭花帖》行楷书,为杨凝式的代表作。是他为答谢友人馈赠美味韭花而写的致谢书信。凡七行,六十三字。通篇文字洋溢着作者轻松愉悦而又高昂的热情,萧散闲适的心境溢于言表。其书法更是令人称绝。杨凝式长于歌诗,善于笔札。这信手随笔的书札便成了书法史上不可多得的千古佳作。

韭花帖》宽疏、散朗的布白该是其最先夺人眼目的特征。字与字之间,行与行之间,留有大片的空白,这在行书作品中,可谓奇特之极。然其字间含蓄的顾盼,又气脉贯通。平中寓奇的结体则是《韭花帖》最为突出,也最令人叫绝之处。它把紧密与散落这一对矛盾统一于一体,却没有丝毫的牵强,反而给人以自然天成的感觉,奇趣盎然。通篇形态宛若一个闲雅奇士,一举手,一投足,无不雅逸风流,沉静自若。散落的布白与平中寓奇的结体,相得益彰,使得作者萧散闲适的心境跃然纸上。无论是从书法本身,还是文字内容,你都能真切地感受到作者这种散淡的心境。

杨凝式把矛盾引入书法创作中,并取得了空前的和谐统一的艺术效果。这除了他超凡的艺术功底和独特的审美情趣之外,恐怕就是他现实心态的真实写照。杨凝式从唐昭宗朝进士及第,授度支巡官,迁秘书郎、直史馆;及至五代,从殿中侍御史礼部员外郎、三川守到集贤殿直学士、考功员外郎,又从比部郎中、知制诰、右常侍、工户二部侍郎、兵部侍郎等等直至最后的左仆射、太子太保,死后诏赠太子太傅,历仕五代。这之中,他几次寻病辞官,又几次入朝为官。从唐末到五代,短短的几十年,朝代数次更迭,战乱连年,社会矛盾尖锐复杂。可以说动荡贯穿了杨凝式的一生,注定了他的生活起伏跌宕、波澜不尽。杨凝式无法逃避现实生活中的种种矛盾冲突。他希望国泰民安,因此他凭借着自己的才俊积极入世。

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