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《给你讲书法》读后

——与启功先生商略

徐燕    

     启功先生与朋友谈心的方式,来解析书法,不以名家唬人,不以不懂骗人,实为论道另辟蹊径。先生用平易近人的态度,诙谐幽默的语言,来表述自己一生对书法认识与理解,说的都是经验之谈。书论最难深入透彻,最难深入浅出,而先生不仅做到了,而且游刃有余。先生不迷信古人,也不迷信今人,以智慧之手撩开了书论坚涩而模糊的面纱,使人能清晰地领略书法艺术的本来面目。那是多么生动可爱的一张脸庞啊! 

  但书法的微笑永远是神秘的,几乎是深不可测的。一如蒙娜丽莎的微笑。其中总有些让人捉莫不透的东西,总有些让人说不清道不明的地方。正是欲罢不能又欲说还休,真是仁者见仁智者见智。在聆听启功先生嘻笑怒骂娓娓道来之时,常常有些想法或观念会突然袭来。不知是对是错,因此将这些问题就教于启功先生,不知可否?

  启功先生在第一章迷信由于误解中提到:“书法被无限制地抬到了非常高的档次,这个不太适宜。书法是艺术,这与它是不是经学,与它够不够翰林是两回事,跟得不得什么杯,得不得大奖赛的头等奖也是两回事。”这都是对的。而我觉得,书法在人们心中的高度,具有写字的人才能真正地体会到,这就是书法之难。用笔难,结构难,用墨难,章法难,要把一个汉字写得端正,有法度并不难,难的是要写出姿态,写出表情,写出风格,写得让人留流忘返,回味无穷,写得具有意味,让人常读常新。因此写字不仅仅是艺术,更是一种修行,一种完美人格的外化。而这是一个人一生都必须追求又都难以企及的境界,你能说书法不难吗?因为难,所以书法的档次才高,而不是书法以外的经学,翰林或什么大奖。

  第二章,字形构造应该尊重习惯。其中:“第三点,长期以来,不少人的头脑中有一种根深蒂固的想法,就是古的篆书一定高于隶书,真书一定低于隶书,草书章草古,今草狂草就低,就今就近这就形成一个高的古的就雅,近的低的就俗的观念,这个观念不破,你永远也写不好字。”

  我觉得其中有两点:其一,就书体来讲,自然是一个文字的源流。从甲骨文到大篆、小篆、汉隶,自然是章草古于今草、狂草。这是一个不容质疑的事实。其二,就书体表现出来的气息而言,也是愈高愈古。因为文字演变的内在动力是文字的运用,以易写、易读、易懂为目的。所以就越来越简化,也越来越单薄。从艺术的角度看,较高的书体中,可以汲取的营养也较多,而较低的书体中可以挖掘的东西则较少。如若都学唐以后书,则取法乎中,也许今能得乎其下也。必然是面目相似,气息薄弱。不是赵董不好,而是只学赵董必然不如赵董。这其中的道理应是不言自明的。譬如王羲之的行草书十分古雅(相对后人而言),因为王羲之曾写过汉隶和魏碑。如若你不走其过程而直接去学王字,必不如王字古雅。所以要走其过程,学其曾学,才有可能达其高古。

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